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    来人拿的这件瓷器上,一个巨型“大苹果”十分夺目,它是明晚期的一只紫砂冬瓜釉茶叶罐,名为“苹果尊”。

    在当时制作这种中间宽两头窄的器型是十分困难的,尤其从底部向上延伸的弧度要自然舒张。

    所挂之釉是采用原矿料调配而成,后世很难仿制。

    它在文人墨客的案桌上经历了漫长的岁月洗礼,光泽依旧。

    宋朝时期紫砂挂釉器物的釉很薄,多采用过半挂,上面挂一半釉,底下露一半胎。

    到了明朝,挂的釉则更靠近底部。

    晚明时期的紫砂挂釉器物内基本不挂釉,无论是壶还是茶叶罐,都讲究保留紫砂透气的特质。

    紫砂挂釉器物一方面符合当时人们的审美,另一方面也更加方便清洁护理。

    清朝时的紫砂挂釉器物更倾向于华丽。张天元所认识的人之中,李明光教授就有收藏的清中期四方倭角龙纹壶,艳丽多彩,尽显雍容华贵。

    壶身上的青龙栩栩如生,呼之欲出,而四爪的脚则说明这件器物在当时只有王公显贵才可使用。

    这类紫砂彩釉壶不惜工时、精工细作。

    为了使紫砂器绘上釉彩,需进行二次烧制,甚至三次,即使到了现在也需要10天左右才能完成烧制。

    明清时,普通人家使用的紫砂挂釉器皿中,盘、碟、壶、罐最为常见。

    一只清代豆青釉高脚小果盘,做工考究,豆青釉均匀覆盖着白砂胎,盘底则有红绿相间的彩色花纹围成一圈。

    清代豆青釉四方茶叶罐,朴素庄重。

    四面雕刻窗花纹饰,仿佛茶叶放进去之后可以从这些“窗”中透出香气来……

    现代人很难再做出这样精美的挂釉紫砂器了,不单单是原料的问题,更重要的是人的心境。

    所以这种东西,还是相当珍贵的。

    张天元一直都想找这么一件比较经典的紫砂挂釉,然后拿回去交给神罗集团的师傅们研究研究,如此一来,说不定能够让紫砂挂釉这门艺术重新发扬光大呢。

    当今世上,瓷器的销路其实还是很广的,这一点张天元深有感悟。

    另外一件瓷器,则是晚清螃蟹纹粉彩盖罐。

    中国人食用螃蟹的历史由来已久。

    东汉郑玄注《周礼·天官·庖人》:“荐羞之物谓四时所膳食,若荆州之鱼,青州之蟹胥。”

    许慎《说文解字》曰:“胥,蟹醢也(醢,肉酱)。”

    可见周代就已然有过吃螃蟹酱的记载。

    在古代的陶瓷作品中,也多见螃蟹的身影。

    这件晚清螃蟹纹粉彩盖罐,制作精良,寓意深长,是一件不错的古玩佳器。

    粉彩瓷又叫软彩瓷,景德镇窑四大传统名瓷之一,汉族传统制瓷工艺中的珍品,是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。

    追溯中国瓷器史,早在清康熙年间,粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽;到雍正时期,已趋成熟,无论在造型、怡釉和彩绘方面,粉彩瓷均得到了空前的发展,并形成粉彩装饰的独特风格,《陶雅》中称赞“粉彩以雍正朝最美,前无古人,后无来者,鲜艳夺目”。

    乾隆时期粉彩已非常兴盛。

    到了晚清,粉... -->>

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