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    “你们三个是商量好的吧,怎么一个人来送画,另外两个人也送画?”

    看完了《五牛图》和《四羊图页》,张天元讶然发现,安德烈带来的也是一幅画,便忍俊不禁地问道。

    “确实商量了,不过张老师要是不喜欢画作,我可以换别的啊,不管怎么样,我还是有些藏货的。”

    安德烈笑道。

    “那倒不必,让我看看你拿的什么画?”

    张天元说道。

    “这是一幅吴镇的作品,吴镇字仲圭,号梅花道人,又自称梅花和尚、梅沙弥。

    江浙人,以善画山水、墨竹而闻名,其山水效法董巨,墨法淋漓。

    与黄公望、王蒙、倪瓒一起,被推为‘元季四大家’。他在‘元四家’中用墨最为湿润,也正是这种湿润赋予了其画以深邃的道家哲学意境。

    我这幅就是吴镇的《渔父图》。”

    张天元拿过画,仔细品鉴起来。

    在中国古代,渔、樵、耕、读被文人士大夫视为理想化的生活方式,并常被用作文艺作品的主题,以表达作者避世遁隐的愿望,其中尤以“渔隐”的素材最为普遍,绘画史上的“渔父情结”久矣。

    时至元代,异族统治,政治背景复杂,汉族文人仕进无门,社会地位骤降,江南士人遭遇尤甚。

    大概受庄周“上与造物者游,而下与外死生无终始者为友”的影响,“渔隐”就更频繁地出现在绘画作品中,其中以吴镇的《渔父图》最为典型。

    吴镇喜作《渔父图》以抒其怀,平生所作《渔父图》甚多,存世四幅,景物基本相似,此图原是四条屏中的第四幅,为其中代表。

    画作之上,但见群山耸峙,远岫在山岚雾霭之中若隐若现。零星几点树木,装点着山麓峰顶。坡旁水泽,小舟闲泊。

    一渔父头戴草笠,一手扶浆,一手执竿,坐船垂钓,境界迷蒙幽深。

    全图墨色苍润,山石、树木、枝叶浓淡交替,笔法多变,皴擦点染,借以表现层次关系并突出主要物象。

    画上自题:“目断烟波青有无,霜凋枫叶锦模糊,千尺浪,四腮鲈,诗筒相对酒葫芦。至元二年秋八月,梅花道人戏作渔父四幅并题。”

    此情此景,渔父头戴斗笠载酒船头,一任小船随波逐流,大有几分“小舟从此逝,江海寄余生”的潇洒架势,庄周“巧者劳而智者忧,无能为者无所求,蔬食而遨游,泛若不系之舟”的超脱之境亦跃然纸上。

    张天元熟知历史,因此知道,吴镇出生前一年,南宋灭亡,文人的境遇相比宋代简直是天壤之别。

    伴随着吴镇成长的是国内起义军席卷,暴乱水灾地震更使得社会动荡不堪。

    元朝军队还远征他国,战争频仍民不聊生。

    难怪其《沁园春·题画骷髅》叹道:“古今多少风流,想蝇利蜗名几到头。看昨日他非,今朝我是,三回拜相,两度封侯。采菊篱边,种瓜圃内,都只到邙山土一丘。惺惺汉,皮囊扯破,便是骷髅。”

    吴镇终身不仕,卖卜于钱塘等地,这“渔父”大概也正是他精神世界的化身吧。

    “多谢三位的赠礼,我十分喜欢。”

    没得说,这三人拿来的虽然算不上多么名贵的画作,但绝对都是真货。

    这也算是一份真心吧。

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