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    第九百六十八章 疯子

    宋铮见着李洋的时候,这个疯子正在片场拍一场戏,头发乱糟糟的,但从形象上来说,就连一个最寻常的场工,都要比他体面。

    宋铮没急着过去,而是在一旁远远的看着,置身事外,他突然发现李洋的工作状态真的充满了喜感。

    “停!”

    李洋突然大喊了一声,拉长了脸,就跟便秘了N久一样走到了场中,对着演员先沉默了一会儿,接下来也没发脾气,而是絮絮叨叨的跟着演员说起了,这个场景当中,人物应该展现出来的情绪。

    说是演员,可宋铮知道,整个《盲山》剧组,除了女主角之外,也仅有几个为数不多能够和演员这个职业挂上钩的,余下的都是这个小山村的村民,甚至还有真的被人从大山外面拐进来的妇女。

    真正的原生态,中国敢这么玩儿的导演真心不多,李洋算是其中最为奇葩的一个了。

    单单看这演员阵容,谁都能猜到,这“破”电影百分之百的又是一个赔钱货,当初李洋在找到宋铮之前,也曾去找过别人拉投资,可任谁一看到这个故事,第一个反应就是拒绝。

    宋铮选择投资的理由,其实和他投资《看上去很美》一样,遇见了一个好故事,真的是按耐不住啊!

    毫无疑问,《盲山》就是一个好故事,而且整部片子虽然看上去很闷,但却处处都透着无与伦比的创造力。

    一般来说,有创造力的电影往往有某些特质,其中的一个特质总会体现在电影的结尾,和平庸而寡淡的电影相比,它从来不追求大团圆,或者影片中发生的任何事情都能妥善得到解决。

    有创造力的电影总会让观影者思考,这个人物在电影结束后会怎样延续生活?

    这个故事在影院亮灯后会有何种发展?

    这就是所谓的“引起思考”,而李洋的两部“盲系列”电影可谓是国内的代表作。

    李洋作为国内“折腾一代”的导演,很少有人知道,两部“地下电影”体质的《盲井》、《盲山》其实只是李洋很小一部分的野心,虽然他的电影因为题材现实,导致过审相当困难,但处女长片《盲井》一出手就在柏林电影节上大放异彩。

    也正是这种能折腾的劲头儿,让他一出手的《盲井》和现在这第二部的《盲山》,对目前国内社会的一些社会顽疾做了彻底扫描。

    在宋铮看来,李洋的“二盲”系列和国内第六代导演的粗粝风格算是一个路子,所不同的是,它更加先锋,也更加象征化,这个从《盲井》开始的前两个场景便能看出李洋出色的画面感。

    第一个镜头是煤矿工人从四面汇聚而来,一个缓慢的横摇镜头便轻松的完成了场面调度,不拖沓,有味儿;第二个有意思的场景便是三个工人下矿井的纵深镜头,慢拉的长镜头手法使得这个画面具有危险性,中国人所谓的“下地狱”在这里算是得到一个印证。

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