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实是像难掌握的歌唱技巧,人的声带是位于喉头部位的两片很薄的肌肉,在我们讲话或唱歌时,这两片肌肉就闭合,并拉紧,气流冲击声带,发生振动,就发出了声音;而当我们不做发声动作时,这两片肌肉就是放松张开的,气流顺畅通过,成为呼吸必经的一个通道。

    气声却是在发声时还保持声带的张开状态,声音连带着气流声一起发出。

    以前的声乐界称“气声”是练声中的败笔,是指声带漏气,所以“气声”曾一度被声乐界蔑视与不齿,视为反常规的演唱方式。但是,在过去声乐领域里确确实实又是客观存在的,只是它存在于很不起眼而又细微末节的地方。在中国戏曲道白中,有的字头,就是用“气声”处理的。

    后来随着时代的发展,气声和轻声的运用,有了两个必备的条件。一是,气声与轻声在歌曲演唱中出现,是以科学技术进步为前提的。有了话筒、音响设备的完善,演员的声音才有可能进行细微表现;而在过去,没有音响等设备的发展,气声和轻声是送不到听众耳朵里面去的。二是,从歌曲的内容、感情需要,调动各种声音表现手段。如果不恰当地使用气声、轻声,就会对歌曲作品产生破坏力,出现矫揉造作、情绪错乱的反效果。

    概括的说,气声就是“以气带声、以气带字的方法”,比较典型的是,上个位面李-谷一老师演唱《知音》里的运用,在“叹的是,人生难得一知己”和“赞的是,将军拔剑南天起”两句,其中两个“是”字,完全是“气声”效果,实是点睛之笔。

    现在方雅君唱的这首《如果云知道》,那句“如果云知道”的“道”字,也是非常明显的君式气声,感觉这个字一出,体内所有的气息都随之散出,听起来飘渺如云,和歌曲的意境相得益彰,这绝不是普通歌手能达到的境界。

    即使那些不了解气声的歌迷,就像林建国这样的,听到这样的演唱,脑海里亦会浮现出曼妙的云景。就像方雅君的绣金白旗袍一样,反射着淡淡的金色太阳光,是那么的温暖,柔和,雅致。

    方雅君气声更厉害的地方表现在,她可以在“漏气”状态下任意转换声音,这是杜星河有怪力加载下都做不到的一种高深技巧,就连杜星河都不得不叹服甚至会嫉妒方雅君的歌唱天赋。

    这一半歌唱下来,有些老娱记已经被感动的嘘嘘不已,这样的好声音,被雪藏八年,这对他们这些娱乐圈从业者来说,真的是种遗憾啊!他们无法想象,如果方雅君没被雪藏,会在歌坛达到怎样的高度,至少不会比张德华差吧?

    就算蛰伏八年,携这样的好声音归来,方雅君也一定会重新君临天下!

    在方雅君最早签约云世界的时候,有不少圈内娱记都觉得方雅君可能是日薄西山了,就算复出也不会搅起太大的风浪。但这半年来,云世界屡屡创出令业界惊叹的成绩,这让几乎所有的娱记都意识到,方雅君这次回来绝不是炒冷饭来的,她真的是要王者归来啊!

    方雅君当然是要王者归来!

    蛰伏了那么久,她没有哪怕一天心中是彻底平静的,她一直在等待,等待回来。

    现在终于回来了,她一定要将自己最美好的一面,最天籁的歌声展现给大家,以弥补过去那七年多的无声之痛!

    就像这首《如果云知道》一样,她要厚积而薄发,先抑后扬,用一波接一波的天籁**来回馈所有还记得她的人。

    动情而忘我的唱着,方雅君已经彻底将餐会征服了。

    ……

    如果云知道~

    想你的夜慢慢熬~

    每个思念过一秒~

    每次呼喊过一秒~

    只觉得生命不停燃烧~

    ……

    如果云知道~

    逃不开纠缠的牢~

    每当心痛过一秒~

    每回哭醒过一秒~

    只剩下心在乞讨~

    你不会知道~

    ……

    每当心痛过一秒~

    每回哭醒过一秒~

    只剩下心在乞讨~

    你不会知道~

    ……

    最后的尾声**落幕,不少女孩,甚至一些男人,都被方雅君唱的心碎了。他们或许没有歌中描写的这种心痛痴恋,但被方雅君动人的歌声感染着,他们都可以体会到那种“心在乞讨”的苦涩。

    而了解方雅君的人,像是程佳仁这种,则知道方雅君这首歌唱的不单单是人与人之间的苦恋,更是她对歌坛的无限眷恋!

    “如果云知道,想‘你’的夜慢慢熬,每个思念过一秒,每次呼喊过一秒,只觉得生命不停燃烧……”

    这样的日子终于过去了,她终于不用在心下乞讨了,她回来了。

    这次是真的回来了。

    听着方雅君在**尾声无比动人的变奏宣泄,程佳仁感动的拭了拭自己的眼角。

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