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的长达60年的书画情缘。

    主人的品味从他考究的房间布局就能体味一番。一进入就让人感觉到了浓郁的欧式风情。在云落和考拉右手边是法式壁炉,现在何园打造精致园林,利用科技手法,再现主人当时的寒冬取暖的场景,效果非常逼真。

    床头柜前还有能为酷暑带来凉爽的电风扇,冬暖夏凉,生活品质非常高。这也与园主人的身份非常贴切,作为海关关长,经常与洋人打交道,所以视野十分开阔。

    房间里摆设的家具基本都是原件,都是由何家后人回何园团聚时捐赠的。紧邻卧房的就是园主人的书房,玉绣楼在整体建造上都是一致的,中间有推拉门,相当于现在的套房,有西式的留声机,壁炉上一圈烫金边的瓷砖,就是当年从国外进口,至今100多年,颜色未褪。

    而眼前这烛屏风就是根据何家后人捐的照片,后期仿制的,点上蜡烛后,两边透光,非常的唯美。墙上那幅江汉揽胜图,就是园主人当年任职的地方,园主人当年就经常在这件屋里追忆往事。出玉绣南楼沿复道回廊看过老爷房间,现在再参观一下何家小姐闺房。

    这位小姐是园主人的曾孙女何祚娴,今年百岁高寿,何园举办了“敞开何家门,迎接何家人”的活动,她也来到了何园,整个房间的摆设都是根据她的回忆来布置的。

    可以看出小姐的才艺是相当广泛的,很早就受到西方文化的影响。二层曾是小姐闺房,是园主人女儿居住的地方,在封建社会,小姐是不可以轻易与人见面的,因此园主派“重兵”把守,客人也不敢越雷池半步。

    抬头往上看,顶上廊板中有个方孔,配有滑轮升降,这是专为小姐输送食物和茶水之用的。墙上有她年轻时的油画像,端庄典雅,大家闺秀的风范,而衣架上的旗袍和手提包也是她年轻时穿过用过的,都是她捐赠过来的,所以玉绣楼无论是从外型建造和内部格局上,都非常的欧式化,是一座实至名归的洋房。

    玉绣楼的主题建筑是前后两座砖木结构二层楼,既采用华国传统式的串楼理念,又融入西方的建筑手法,如采用法式的百叶门窗、日本式的拉门、法式的壁炉、铁艺的床等等。

    此外,在体现住宅建筑功能和人性化需要方面,也有一些值得称道的细节,如地面设通风孔、地下建近两米高的透气层等等,可见当时园主人“与年俱进”的思想!

    何家对教育的重视非比一般,不分男女,都受到良好的教育。小姐闺房旁边的这间就是专门供小姐看书、练琴、下棋、画画的地方。据家传之规,何家不用丫环,贴身女佣也为已婚女子,赵妈是何家的女总管。

    出玉绣楼沿着复道回廊向东入骑马楼,骑马楼是何园的客舍。骑马,意味着异乡和征途。何园客舍取骑马为名,别有一番苦心深意。

    另有一说,骑马楼,形似马鞍,分为东、西两幢楼。东楼亦称东一楼、走马楼,往北整齐排列东二楼、东三楼。此三幢楼,皆为两层,前后相连,上下相通,宛若迷宫。

    东楼亦称东一楼、走马楼,国画大师黄宾虹是何园园主何芷舠长媳的族叔。黄宾虹一生中,有六次来扬州,时间有长有短,皆寓居在东一楼。黄宾虹已九十有一,他在给女弟子顾飞论画的长信中,又一次追叙他当年到扬州及何园的经历与见闻。

    东一楼、东二楼、东三楼之间,有两个庭院,东二楼中间有过道,将前后两个庭院连通。东二楼中间的这条过道,曾经是著名作家朱千华先生的旧居。朱千华先生一家五口人(父母、妹弟),就生活在东二楼中间的这条过道里,前后生活了五年时间。

    当时,此过道有后墙封闭,成为一间居室。居室内再砌墙,分成前后两小室,作民房用。朱千华简介:华国作家协会会员,代表作有《水流花开:南方草木札记》、《岭南田野笔记》、《雨打芭蕉落闲庭:岭南画舫录》等。

    骑马楼从外面看上去四平八稳,仿佛一览无余,走进去才发现它的右边楼里藏着三进院落。厅堂栉比,门扉交错,廊道迂回,犹如迷宫。坐落在全园最南面的与归堂是住宅部分的最后一个建筑,如果从花园巷18号的正门入园,它就是迎宾第一厅。

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