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    正因为有着诸多的优点,董氏的创作,因而成为文人画追求意境的典范。

    这幅《山阴初晴》,整个画面不过是干远景而已,笔墨也很简单,但神韵、骨力俱足。

    画面的前部作一隅坡脚,缀以数块荒石。

    坡脚上有三株老树,交错而立。中间一株是夹叶树,稍事勾勒,却枝叶备见;旁边两株的树叶,则充分发挥泼墨的作用,左以直抹示盘曲,右以横点示傲岸,浓淡相间,一派生机。

    画面上部以淡墨一抹而就,远山横贯,仅见轮廓隐人天际,山体却茫茫然,仿佛烟岚萦绕,雄浑无比。

    作者再用浓墨在一片淡远的景色中,染出几处高低错落的树叶,远近有致,层次丰富,烟云流动,充塞渚岸。

    左侧绘有小坡,坡上以横墨抹出数株直树。

    中间汪洋大水,不施笔墨,而万顷湖面浩瀚无涯之气势跃然纸上。

    此图长225厘米,宽75厘米,如此大幅立轴,只寥寥地布置些近树远山,就把握住整个画面峰遥、水阔、树翠的神情。

    这正是董其昌巧妙地运用“王洽泼墨,李成惜墨,两家合之,乃成画诀”的结果。

    看到这里,张天元基本上可以确定这幅画就是董其昌的真迹。

    全幅似疏似漏,但没有照应不到的地方,用笔爽利遒劲,又含蓄灵秀,纯以墨色气势的润泽、醒目而动人遐思。

    如不是熟练地掌握“空处有画”的本领,就不会有这样高明的布局。

    有人认为这是董其昌从“宽能走马、密不通风”的书体结构中触悟而得,这并不是没有道理的。

    整幅立轴不设色,但面貌清丽,有咫尺千里之势,给人以远深宁静的感觉。

    其实一幅画的鉴赏看到这里,基本上就不用继续往下看了,多半就是真品无疑了。

    不过为了更谨慎一些,其实还有别的考证方法。

    这就是借助于画家传记、书画著录、有关诗文、历史知识等方面来判断古画的真伪。

    这幅画上面钤有“草堂晓岚鉴赏”的鉴赏印。

    古画的鉴赏印跟古籍一样,说明这幅画曾被鉴赏印的主人收藏过。

    “草堂晓岚鉴赏”这枚鉴赏印的主人想必大家都听说过吧。

    一部《铁齿铜牙纪晓岚》将这位纪晓岚的名气一下子打响了。

    所以这古董里面但凡涉及到纪晓岚或者和珅的鉴赏印,那多半都会有更高的价值。

    都知道和珅收藏的古董多。

    可鲜有人知纪晓岚收藏的古董其实也不少。

    他在《草堂笔记》里面也曾有过《山阴初晴》这幅画的描述,基本上是不会差的。

    “那么说这东西是真的了?”

    温蒂听完了张天元的一番鉴赏之后,忍不住问道。

    “那也不一定,这书画作伪跟古籍作伪是非常相似的,有些真假参半,你根本就无法断定。”

    张天元并没有立即给出答案,而是笑了笑道。

    书画作伪的方法归纳起来有三种,一是完全作伪,二是真伪参半,三是代笔。

    完全作伪有四种手法,分别是摹、临、仿、造。

    摹是完全按照原画勾摹,多见于工笔人物、花鸟画;临是对着原画临写,多用于写意画和行书草书;仿就是在没有原... -->>

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