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sp;  他也知道,这种太明显的东西,想要捡漏几乎不可能,不过今天如果纽盖特能够给他多优惠一些的话,那跟捡漏也没什么差别了。

    “师父,什么是掐丝珐琅啊?”

    刘金宝绝对是个好学的好徒弟,遇到不懂的,立即就问,这一点可真是比李云璐强。

    张天元笑了笑道:“掐丝珐琅俗称‘景泰蓝’,是中国传统手工艺品之一。

    实际上珐琅工艺是舶来品,其原产地在今天的中东地区,约在公元13-14世纪,掐丝珐琅工艺传入中国。

    珐琅工艺虽是舶来品,但一经传入中国大地,即与我国已有的金属烧造工艺、镶嵌工艺和谐地融为一体,心灵手巧的中国工匠很快掌握了珐琅器的制造技术,所制珐琅器在造型、图案等方面完全民族化,甚至不留有任何外来文化影响的痕迹。

    按照制作工艺,金属珐琅器分为掐丝珐琅、錾胎珐琅(内填珐琅)、画珐琅三大品种。

    珐琅器具有金属的坚固性、玻璃的光滑性和珐琅釉的耐蚀性,是实用与美观完美结合的工艺美术品之一。”

    “没想到这东西居然还是中外结合的玩意儿啊,掐丝珐琅都是这种造型吗?”

    刘金宝又问道。

    张天元摇了摇头道:“那当然不是了。

    在众多的掐丝珐琅传世品中有一类动物造型的陈设品,可谓独树一帜,别开洞天。

    动物造型的珐琅最早出现在明晚期,有少量鸭形香熏、甪端等传世品。

    清代乾隆时期开始大量制作,有传说中的神物,如龙、甪端、麒麟等;

    有寓意天下太平、长寿的吉祥动物,如太平有象、仙鹤等;

    有大自然中的动物,如狮子、鸽子、鸡、鸭、兔子、羊、凫等;

    有仿古形象的牺尊、天鹿等。

    这些动物造型的珐琅器皆造型生动,惟妙惟肖,惹人喜爱。

    他们不仅仅是陈设品,大部分动物的背部都有可以转动或可以打开的盖,兼做香熏用,其形象之可爱,设计之巧妙,令人叹为观止。”

    给刘金宝解释完,张天元就开始自己鉴定起这对狮子了。

    虽然纽盖特说是掐丝铜胎珐琅狮子,但究竟是不是真品,他还需要做进一步地鉴定才能得出结论来。

    从外表来看,这件铜胎掐丝珐琅狮子,通体采用铜胎錾刻、鎏金、掐丝珐琅工艺制成。

    狮子为蹲坐形态,二目圆睁,张吻,披肩卷发,胸前垂挂铃铛,左侧狮子脚下踩幼狮,右侧狮子脚下踩球。

    眼球镶嵌木变石,愈显其威武凶猛之态。

    狮子本不是中国土生土长的动物,它的故乡在非洲、印度、南美等地。

    据说狮子是从西域传到中国,相传东汉年间,狮子被作为礼物送给中国的皇帝。

    随着佛教的传入中国,被佛教推崇的狮子在人们心目中成了高贵尊严的灵兽。

    但这种传说究竟是不是真的,就不得而知了,毕竟古代很多传闻中的东西,都有点牵强附会的感觉。

    明清时期,狮子的立体造型作为图案被运用的更为广泛,单就珐琅工艺而言,明宣德时期的掐丝珐琅双陆棋盘中装饰有七狮戏球图,狮子的形象少了一分威严,多了一分顽皮。

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