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眼神来传达感情,需要去体验人物的心理;而且中国的芭蕾主要是源自于苏联,苏联的芭蕾又受斯坦尼斯拉夫斯基的理论影响很深,是典型的体验派。刘师师虽然没有真正的学过表演,其实是学过一些体验派的东西。你在指导她表演的时候,应该告诉她人物的动机,告诉她这场戏的最高目标,你要引导她进入人物的内心,这才对她的路。”

    “没有想到她是体验派的,是我疏忽了。”张孟恍然大悟,发现了问题的关键。

    “还有,导演要尽量避免传递消极的情绪,这样会让演员的信心受挫,尤其是她这种没有表演经验的人。即使演得不好,我们也不要说她演得不好,应该建议她换一种表演方式。”

    张孟不好意思地笑了笑,道:“小鹏,我知道该怎么做了。”

    休息了几分钟后,张孟把刘师师叫了过来,这一次他详详细细地为她分析了角色的心理状态,分析了人物的动机,分析了人物的各种细节,尽最大的努力把自己需要的角色形象往刘师师的脑子里灌输。

    所有的人员重新就位,刘师师收拾起自己的心情,让自己走入人物的内心,去体会那种感觉,然后全情投入地演出起来。

    等刘师师演完,程鹏冲她鼓了鼓掌:“演得不错,等会叫道具组给你发朵小红花!”

    刘师师有点生气,抗议道:“我又不是幼儿园的小孩子!”

    监视器后的张孟对刘师师的表演也很满意,这次演得很好,表情神态都好,她确实是体验派!

    只是当张孟调出监控画面重新查看后,他的眉头又皱了起来,镜头有点不对,但哪里不对又说不出来。

    反复看了两遍,他依然没有找到问题的所在,就把程鹏叫了过来:“小鹏,你来看看,这个镜头好像有什么地方不对!”

    程鹏在监视器前看了看,发现是灯光师打的眼神光有问题,不由叹了口气,要是王启年他们在肯定不会犯这种错误。

    眼神光就是当光线照进人的眼睛,在眼球上形成的形漂亮、闪耀的光点。要是眼神光布置得好,演员的眼睛就会显得神采奕奕,特别漂亮。

    刘师师有点近视,目光有点散,眼神光对她来说相当重要,要是打不好眼神就会显得呆滞,要是打好了则神采奕奕。

    在剧组开拍前两天,周扬因为急性阑尾炎住进了医院,而王启年又跟老婆出去旅行,暂时联系不上,剧组只能重新找了一个灯光师。

    这个灯光师倒也考虑到了刘师师的小缺陷,眼神光打得相当漂亮,但他忽略了一个关键的问题,没有考虑人物的内心状态。

    如果是给杂志的封面拍照,这样打光没有问题,看起来特别柔媚,是那种能让人心跳的眼神,但现在是拍电影,这光和电影要展现的状态有些不协调。

    这情形就像在葬礼上放《欢乐颂》,你能说《欢乐颂》不好吗?但谁敢这么做绝对会被打死。

    程鹏指着监视器上刘师师的眼睛,道:“这场戏孩她和男朋友嬉戏打闹,内心非常快乐,眼神光应该按照愉悦的状态来打,闪闪发亮,这光打得稍微柔了一点!”

    张孟点了点头,但旁边的灯光师却是一愣,眼神光还跟心情扯上了,这不是扯淡嘛,就道:“你是在开玩笑吧?”

    程鹏看了他一眼,摇头道:“眼神光大小不同,位置不同表现出来的情绪也是有差别的,你这个光布得偏大,柔媚有余,灵动不足,不适合表演愉悦的心情!”

    灯光师没有说话,不过表情却有些不屑,用主光、侧光来表现人物的情绪他知道,但他从没听说过用眼神光来表现人物情绪,他根本不信。

    程鹏一看灯光师的表情就知道他不信,淡淡一笑道:“没事,这光我来布!”

    灯光师不住的冷笑,好,我倒要看看你能布出什么样的光来!

    程鹏让灯光助理换了一块银色的反光板,接着又布置了一盏灯来打光,然后开始调整灯光和反光板的位置。

    电影电视打眼神光可比拍照片打眼神光复杂多了,因为演员会做动作,会抬头,会扭头,在布光的时候必须考虑到人物的运动轨迹,选择最好的位置,保证演员的眼睛里始终有光。

    折腾了三十来分钟,灯光终于布置完成,程鹏让刘诗诗站到拍戏的位置,然后冲灯光师招招手:“来,你看看,这光如何?”

    灯光师一看监视器的画面就叫了起:“蝴蝶光!”

    镜头里,刘师师的眼睛上有两块大小一致的对称光斑,犹如蝴蝶挥舞着的双翼,闪闪发亮。

    (一点感觉都没有,码不出来,疯掉……)

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